北青報：北上的香港導(dǎo)演如何重建票房口碑

    電影這門藝術(shù)形式，銳意創(chuàng)新和獨(dú)立思考是其發(fā)展的不竭動力，也是博取觀眾歡心的重要指標(biāo)。如今，香港導(dǎo)演已經(jīng)把內(nèi)地市場作為主戰(zhàn)場，如果不想被升級換代中的觀眾拋棄，還須振作精神，拿出那份癲狂、犀利、敬業(yè)的創(chuàng)作勁頭來。

    過去十年，北上的香港導(dǎo)演一直是內(nèi)地影市中創(chuàng)造票房的主力。但隨著市場的演變，香港導(dǎo)演的信用危機(jī)逐漸顯現(xiàn)。日前，《南方都市報》向觀眾發(fā)放、回收有效問卷100份，對去年活躍在影市中的16位香港導(dǎo)演及其作品進(jìn)行調(diào)查，打分。還有十位影評人、十位影院經(jīng)理應(yīng)邀填寫了問卷。結(jié)果顯示，觀眾、影評人和影院經(jīng)理對導(dǎo)演的信心明顯存在高低優(yōu)劣之分。而且，導(dǎo)演們在三個人群中的“信用成績”大致趨同。

    觀眾聲音是來自市場的直觀反饋，影院經(jīng)理以導(dǎo)演們的近期表現(xiàn)為依據(jù)，對其未來市場價值作出的判斷，而影評人的觀點(diǎn)既有基于文本的評判，也有對其市場前景的預(yù)測。在影評人打分的排名表上，這些導(dǎo)演被劃分成了三個區(qū)間：高度信任導(dǎo)演得分80以上，只有杜琪峰和徐克在列；一般信任導(dǎo)演得分在60到80之間，包括麥兆輝、莊文強(qiáng)、陳可辛、李仁港、葉偉信；不太信任導(dǎo)演得分在60以下，包括陳木勝、程小東、王晶、黃百鳴、陳嘉上等導(dǎo)演。

    能夠列名于問卷的導(dǎo)演都是名家，他們在北上拍片中舞出了不同的身姿。這次的調(diào)查結(jié)果雖然未必能代表所有觀眾的意見，但還是能從中看出香港導(dǎo)演近年在內(nèi)地所拍電影獲得的基本評價。不難看出，不被觀眾信任的導(dǎo)演有一個共同特點(diǎn)：不思進(jìn)取，吃老本。陳木勝是港導(dǎo)中首屈一指的爆破和追車專家，其近年作品保留了動作場面的優(yōu)長，但主題蒼白空洞，文戲慘不忍睹。程小東是浪漫武俠片動作導(dǎo)演第一人，但其動作風(fēng)格漸趨保守固化，而獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)時同樣暴露出文戲薄弱的問題。王晶和黃百鳴曾是港式喜劇的中堅(jiān)力量，可惜近年來一味抄襲別人，重復(fù)自己。陳嘉上號稱“電影社會學(xué)家”，早期作品以人文思考和社會批判見長，如今卻只是拍些淡而無味的古裝家庭片；而劉鎮(zhèn)偉是《大話西游》的編導(dǎo)，在青年觀眾心目中占有極高地位，但他近年來不斷地翻炒舊作，笑料也極生澀，所謂希望越大、失望越大，在問卷調(diào)查中以20分恭陪末座。

    反觀兩位高信任度的導(dǎo)演，則都有“生命不息、探索不止”的精神，在創(chuàng)意上不斷地超越自己，在制作上保持一貫水準(zhǔn)。徐克是一個作品參差不齊的導(dǎo)演，這一方面跟他狀態(tài)的起伏有關(guān)系，更重要的是他總是嘗試新鮮事物，而探索未知領(lǐng)域是有風(fēng)險的。他在20年前開創(chuàng)了飛天遁地的新派武俠電影，但這個類型很快就被仿效者拍濫了，他開始回歸實(shí)戰(zhàn)感覺的樸拙武俠，但《刀》和《七劍》都沒能取得票房大勝。這兩年，他先是把武俠和探案結(jié)合在一起推出《狄仁杰之通天帝國》，進(jìn)而把傳統(tǒng)武俠和國際流行的3D技術(shù)結(jié)合起來拍成《龍門飛甲》，均獲成功。作為一個花甲之年的導(dǎo)演，仍保持著對新技術(shù)的不懈追求和變花樣的無窮激情，他不受歡迎誰受歡迎？

    徐克是武俠電影大師，杜琪峰是警匪電影大師。近年很多香港導(dǎo)演丟失了本港特色，一味以低俗調(diào)笑和感官刺激迎合內(nèi)地觀眾，結(jié)果是品相越來越低，道路越走越窄。而杜琪峰則始終保持了自己的特色，在題材、風(fēng)格、語言上不做無原則的妥協(xié)。實(shí)際上，越是堅(jiān)持自我的文藝作品，越能得到觀眾的共鳴。他的一部分電影在影院中和觀眾見面，口碑不俗，票房逐漸上揚(yáng)。有一部分電影通過音像制品流傳，同樣博得了很高的聲譽(yù)。個性突出并且老而彌堅(jiān)，他能夠與徐克并列最信任導(dǎo)演之列，絕非偶然。

    在“最信任”和“不信任”之間的那些“一般信任”導(dǎo)演，大致是在進(jìn)取和因循之間游移，有亮點(diǎn)，也有污點(diǎn)，也就只能獲得不上不下的分?jǐn)?shù)。

    電影這門藝術(shù)形式，銳意創(chuàng)新和獨(dú)立思考是其發(fā)展的不竭動力，也是博取觀眾歡心的重要指標(biāo)。而在手法上重復(fù)老套、觀念上一味迎合、制作上山寨粗糙，是很多成名導(dǎo)演被觀眾厭棄的原因。如今，香港導(dǎo)演已經(jīng)把內(nèi)地市場作為主戰(zhàn)場，如果不想被升級換代中的觀眾拋棄，還須振作精神，拿出那份癲狂、犀利、敬業(yè)的創(chuàng)作勁頭來。