寒冬拉薩行 用鏡頭發(fā)現(xiàn)拉薩冬日之美

    拉薩的冬天

    如果你不留意的話，你會(huì)覺(jué)得拉薩的冬天很單調(diào)，光禿禿的樹(shù)枝，四周的山坡呈灰褐色，沒(méi)有春夏的綠意和秋天的金黃。但攝影師通過(guò)自己敏銳的觸覺(jué)和獨(dú)特的視覺(jué)，為我們展現(xiàn)出一幅幅美妙的畫卷，它們構(gòu)成了另一個(gè)我們所不熟悉的“拉薩的冬天”。

    遠(yuǎn)處淡藍(lán)色的霧靄為黑頸鶴的飛翔帶來(lái)一種悠遠(yuǎn)的意境。在中國(guó)的文人畫中，“遠(yuǎn)”是他們力圖達(dá)到的一個(gè)境界，“遠(yuǎn)”寄寓著他們追求出世的飄逸。在這里，“遠(yuǎn)”對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一種召喚。

    清寒的山谷升起一片流蕩的氤氳

    “真正的表現(xiàn)是從思想終結(jié)的地方開(kāi)始的?！崩硇员煌该鞯谋§F罩住了，岑寂、清寒的山谷才會(huì)升起一片流蕩的氤氳。我最喜歡于這一刻握持著相機(jī)在田野里行走。此時(shí)，心寧?kù)o而幽遠(yuǎn)。

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    冬日湖泊

    取景框限制了我們的自由，然而，如若沒(méi)有取景框，我們把目光投向天宇，我們會(huì)感到茫然和無(wú)所歸依。注視照片，我們的想象已經(jīng)延展開(kāi)來(lái)。

    冬天的草地上，水籠頭給草地噴水后，濺在小樹(shù)上的水被凍成了冰，把樹(shù)包裹起來(lái)。它們是司空見(jiàn)慣的，但如果攝影師敏感地將它剝離出來(lái)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它美妙動(dòng)人的模樣。

    倒影里的夢(mèng)想。冬天的樹(shù)失去了樹(shù)葉的裝點(diǎn)，總是顯得突兀而孤清，但如果有水和倒影，立刻就生動(dòng)起來(lái)。映襯著藍(lán)天，水帶來(lái)了更多的夢(mèng)想。

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    拉薩冬天的樹(shù)

    樹(shù)是高聳著的路，路是橫躺著的樹(shù)。它越是向高處伸展，遠(yuǎn)離自己的出發(fā)點(diǎn)，越是更加依賴自己的出發(fā)點(diǎn)。我們自己不也是這樣的么：向著終點(diǎn)，卻覺(jué)得是向著起點(diǎn)。我們拼命吮吸著由起點(diǎn)的單純、真誠(chéng)、熱情和蓬勃的生命力所帶給我產(chǎn)的滋養(yǎng)，這一切始終溫潤(rùn)著、感動(dòng)著我們。

    冬天的山谷

    童年時(shí)對(duì)外界的那種新鮮感會(huì)隨年齡和閱歷的增長(zhǎng)而減退。要想重獲類似童年時(shí)的那種心境，就必須從更高層次對(duì)感覺(jué)進(jìn)行還原。“攝影是一個(gè)機(jī)會(huì)，通過(guò)它能重新捕捉到童年時(shí)代就已強(qiáng)烈感受過(guò)的那種深切的激情。”

    陰影不僅僅是用于增強(qiáng)被攝物的立體形態(tài)，淹沒(méi)無(wú)助于體現(xiàn)主體的細(xì)節(jié)；陰影還具有無(wú)限的包容性：它包容著光的另一半也包容著我們的整個(gè)生命。陰影并非黑影，它又被稱作“光的減少”，陰影是光的反證和光的另一種方式。體味出陰影，才知如何去表現(xiàn)光，因?yàn)橛笆枪獾幕匾?、反響?/span>

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    冬日拉薩的飛鳥(niǎo)

    雖然畫面是如此溫暖，但我知道鏡頭后面的他（她）有多冷。為了捕捉那令人心跳的一抹晨光，攝影師需要在寒冷的冬日清晨默默守候。