本版圖片均為《日光之城》劇照。 《日光之城》劇組提供

拉薩被譽(yù)為“日光之城”。在中國式現(xiàn)代化西藏實(shí)踐中，無數(shù)鮮活的年輕個體在城市、社區(qū)、家庭的多重空間中找尋著各自的方向，創(chuàng)造著充滿激情的未來。這樣的激情，這樣對未來充滿想象與希冀的努力，所依托的是一個偉大時代所賦予的廣闊舞臺。

為反映這一廣闊舞臺中個體的生活狀態(tài)和精神風(fēng)貌，展現(xiàn)雪域高原上現(xiàn)代生活的多姿多彩，西藏第一部現(xiàn)代都市劇——《日光之城》應(yīng)運(yùn)而生。

《日光之城》通過對故事的生動演繹，讓觀眾能夠感受到：在新時代背景下，西藏人民如何在保持傳統(tǒng)文化的同時擁抱現(xiàn)代化，追求實(shí)現(xiàn)自我價值和推動社會進(jìn)步的情懷和夢想。

故事的“酥油味兒”讓觀眾沉浸

《日光之城》立足于西藏文化和日常生活進(jìn)行創(chuàng)作，融入了大量民族元素，力求將故事寫出“酥油味兒”。

為還原當(dāng)?shù)貓鼍?，劇組依照八廓街，以1∶1的比例搭建了一座藏式庭院“嘎吉大院”作為故事主場景，家具陳設(shè)都十分貼近生活。

在外景拍攝部分，《日光之城》堅持實(shí)景拍攝，力求為觀眾帶來最真實(shí)美麗的自然風(fēng)光。整個拍攝過程中，劇組和演員前后達(dá)四五百人，克服缺氧、高血壓、頭痛、失眠的難題，一次次挑戰(zhàn)極限，從3650米的拉薩、4700米的當(dāng)雄，一路拍到海拔5200米的崗巴。

劇中大部分演員不是藏族就是非常熟悉當(dāng)?shù)厣畹娜?，演員們在開拍前對于自身角色和劇本進(jìn)行了深入的了解和解讀，到拍攝場地體驗(yàn)生活。演員周游為了演繹好主角索朗對內(nèi)心理想的執(zhí)著和追求，深入揣摩人物性格，主動住在八廓街與當(dāng)?shù)夭刈迩嗄杲涣鲗W(xué)習(xí)，塑造了一個鮮活的追夢青年的角色形象。

故事中的酥油味兒還表現(xiàn)在人物的“日?！鄙钚螒B(tài)上，細(xì)到地地道道的服飾、挼糌粑的手勢、話語的表達(dá)等方面。

精彩劇情激發(fā)觀眾共鳴

《日光之城》描繪了幾個年輕人在西藏這片充滿活力的土地上勇敢追逐夢想的歷程，以此為主線，展現(xiàn)了廣大援藏干部對西藏建設(shè)發(fā)展的不懈努力，以及他們與西藏人民之間建立的深厚情感。

在劇情構(gòu)思方面，本劇巧妙地將地區(qū)熱議話題與當(dāng)代中國的公務(wù)員考試熱潮、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略、傳統(tǒng)文化保護(hù)，以及一對一幫扶政策相結(jié)合。通過這種結(jié)合，觀眾得以深刻體驗(yàn)到藏族人民對于家庭、夢想和愛情等主題的細(xì)膩情感。土登一家四口的故事，正是無數(shù)家庭的縮影。劇中細(xì)膩描繪了含蓄的父子關(guān)系、工作與個人熱情之間的復(fù)雜情感、家庭與愛情之間的艱難抉擇，對夢想的熱忱追求，以及許世杰與社區(qū)居民之間的情誼深厚，這些情感的交織讓《日光之城》這部劇顯得格外真實(shí)。

西藏，這片廣袤而美麗的土地，不僅有藏族、漢族以及其他少數(shù)民族居住，還吸引了無數(shù)慕名而來的游客。盡管不同民族在風(fēng)俗習(xí)慣和語言上存在差異，但人與人之間真摯的情感是相通的。相信觀眾也能感受到這座日光之城所散發(fā)出的溫暖，這是一種超越了語言和地域界限的人類情感。

唱響時代主旋律

這部劇以土登一家的生活為縮影，聚焦鑄牢中華民族共同體意識的核心主題，通過一家人的經(jīng)歷，展現(xiàn)西藏發(fā)展成就。

在21集的劇情中，觀眾可以看到，在黨和國家的關(guān)懷下，西藏人民的生活質(zhì)量有了顯著提升，交通和電力等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)得相當(dāng)完備。即便是在海拔4700米的高原地帶，交通和電力也實(shí)現(xiàn)了普及，道路的建設(shè)使得當(dāng)?shù)鼐用竦娘嬍尺x擇更加多樣化。劇中土登家的長子索朗放棄公務(wù)員考試，選擇創(chuàng)業(yè)的決定，體現(xiàn)了國家對高校畢業(yè)生創(chuàng)業(yè)就業(yè)的積極扶持。同時，觀眾還能見證，在國家政策持續(xù)支持下，大量醫(yī)療專業(yè)人才引入，使得西藏的醫(yī)療衛(wèi)生條件不斷改善，有效保障了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳敭a(chǎn)安全。來自全國各地的援藏干部們，以實(shí)際行動踐行老西藏精神，為建設(shè)現(xiàn)代化新西藏貢獻(xiàn)自己的力量。經(jīng)過70多年各族人民的共同努力，一個充滿活力、日新月異的新西藏呈現(xiàn)在世人面前。

立足傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

《日光之城》一經(jīng)播出，就獲得了收視規(guī)模超2.23億人次的好成績，人民日報、新華社、光明日報、中國日報等主流媒體超300次的發(fā)稿點(diǎn)贊，成為2024年國產(chǎn)都市劇中的一匹黑馬。劇中對傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的深刻描繪，對民族團(tuán)結(jié)、文化傳承的積極倡導(dǎo)，使得這部作品不僅極具藝術(shù)價值，更具有重要的社會意義。

在《日光之城》中，藏式風(fēng)格建筑的古樸與其獨(dú)特布局、顏色運(yùn)用，藏式大院住戶的藏式家居陳設(shè)，藏族的日常衣著、飲食起居等都展示無遺；帶有藏風(fēng)藏韻的稱呼，蘊(yùn)含古老智慧和哲理的藏族民諺，具有藏族色彩的方正藏式字體也都登臺亮相；劇中父子兩代人對于藏戲的熱愛與堅守，側(cè)面烘托出藏戲這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在西藏百姓心中的地位。劇中，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如藏繡、唐卡、藏醫(yī)藥、《格薩爾王傳》等，也都在合適的位置借機(jī)亮相。

多元、多彩的西藏通過影視劇層層展開?！度展庵恰返某晒?，不僅在于其藝術(shù)上的成就，更在于它所承載的社會價值和文化使命，它讓世界看到了一個真實(shí)、立體、充滿活力的西藏，一個在新時代背景下不斷進(jìn)步和發(fā)展的西藏。

作品簡介

《日光之城》講述了當(dāng)代拉薩三個家庭兩代人之間的故事。

一輩子奉獻(xiàn)給藏戲團(tuán)的戲師土登接連遭受打擊：大兒子索朗背著他辭去公職創(chuàng)業(yè)，負(fù)債累累；小兒子扎西說不想做醫(yī)生想唱藏戲；大女兒曲宗也面臨著戀愛困境。

藏醫(yī)旦增籌劃與即將退休的妻子喬燕茹到區(qū)外享受退休生活，不料妻子卻提出離婚，回藏公干的女兒達(dá)珍也面臨家庭和事業(yè)的雙重壓力。

即將退役的馬術(shù)隊員久美面臨著運(yùn)動員生涯的最后抉擇，小妹格桑竟然從牧區(qū)偷跑到拉薩，執(zhí)意要報考飛行員。

最后索朗和達(dá)珍從矛盾不斷到相互理解通力合作，決定共同創(chuàng)業(yè)；扎西在援藏醫(yī)生的幫助下找準(zhǔn)了職業(yè)道路；曲宗收獲了屬于自己的幸福；久美放棄了穩(wěn)定的機(jī)會決心奮力一搏；格桑戰(zhàn)勝困難踏上了學(xué)習(xí)飛行之路。

創(chuàng)作心得

多維度展現(xiàn)當(dāng)代拉薩的真實(shí)圖景

《日光之城》編劇 于小千

《日光之城》是由國家廣電總局主動出題、指導(dǎo)創(chuàng)作的電視劇。此前我從沒有去過西藏，接到命題時犯了難，我不知道創(chuàng)作一部反映當(dāng)代西藏生活的劇集該從何處著眼，一時找不到方向。2021年10月，我跟著廣電總局電視劇司采風(fēng)團(tuán)，來到林芝、拉薩、日喀則等地進(jìn)行走訪。第一次采風(fēng)大概用了10天的時間，建立起對西藏的初步印象后完成了第一版的故事梗概。把故事梗概拿給專家看后，得到的評價卻不理想。我意識到這樣創(chuàng)作肯定不行，唯一的解決辦法就是上高原、下生活，真正融入當(dāng)?shù)厝チ私猱?dāng)?shù)厝说乃妓搿?/p>

2022年3月，我隨主創(chuàng)團(tuán)隊第二次來到西藏，這一次我在西藏一待就是半年。主創(chuàng)團(tuán)隊把第一稿故事全部推翻，按照總局提出的要求，不刻意設(shè)計強(qiáng)情節(jié)、制造強(qiáng)沖突。這一次，我在八廓街完成的劇本大綱得到專家領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)可后，回到北京完成了《日光之城》前5集劇本。創(chuàng)作過程中，我一直有一個問題縈繞心間：“年輕人創(chuàng)業(yè)的故事很常見。北京青年、上海青年都在創(chuàng)業(yè)，那么西藏青年創(chuàng)業(yè)又有何不同呢？”

2023年年初，我?guī)е@一問題第三次走進(jìn)西藏。此行的針對性更強(qiáng)了，就是要找尋劇中男主人公索朗放棄考公而選擇創(chuàng)業(yè)的真實(shí)動機(jī)。在采訪了許多當(dāng)?shù)厍嗄旰?，我發(fā)現(xiàn)考公對于他們而言是非常寶貴的職業(yè)選擇，同時也了解到當(dāng)?shù)厝藙?chuàng)業(yè)是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為應(yīng)當(dāng)把高原優(yōu)質(zhì)特產(chǎn)推廣出去。于是有了現(xiàn)在劇中觀眾所看到的情節(jié)：索朗沒有考上公務(wù)員，而后他找到了自己的人生目標(biāo)、放棄考公，決心通過創(chuàng)業(yè)將西藏優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品推廣出去。

2023年6月，《日光之城》正式開機(jī)，我第四次來到西藏，同拍攝現(xiàn)場工作人員密切溝通劇本事宜。這次“四上高原”的特殊創(chuàng)作經(jīng)歷，讓我對好故事有了新的理解與認(rèn)識：“好故事不一定是靠強(qiáng)情節(jié)去推動的，人物的真實(shí)情感、人物關(guān)系的建構(gòu)同樣可以打動觀眾。”

《日光之城》的創(chuàng)作與過往有很大不同，為了寫這個故事，我的劇本創(chuàng)作耗時2年，采風(fēng)足跡遍布拉薩市3區(qū)5縣，采訪原型人物132人，采訪筆記逾百萬字，走訪78個大院、119個場景，采風(fēng)總行程4126公里。

制片人訪談

《日光之城》制片人張筱璽：逐夢而行 抵達(dá)更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方

趙靜

記者：《日光之城》是否達(dá)到了你們創(chuàng)制的預(yù)期？

張筱璽：我覺得用深度共鳴來說可能更合適。這部劇是以生活流的手法創(chuàng)作的，沒有特別激烈的矛盾沖突和狗血劇情，表現(xiàn)普通人的生活和人性的美好，如涓涓流水，令人回味悠遠(yuǎn)。首播在央視一套黃金檔及芒果TV，覆蓋的觀眾群是最廣的，確實(shí)得到了很多觀眾的喜歡。我在官方抖音上看到好多留言：“感覺21集太短，沒看夠”“劇中的那幾對年輕人的情感特別抓人，哎呀他們千萬不要分開啊”“看完后覺得心里面暖暖的”……主創(chuàng)的心血和誠意能夠被大家看見，我們覺得很欣慰！

2024年10月2日起，《日光之城》在央視一套黃金檔及芒果TV首輪播出，并于2024年10月17日陸續(xù)登陸湖南衛(wèi)視、西藏衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視等晚間黃金時段。譯制完成的藏語版也已在西藏藏語衛(wèi)視黃金劇場播出完畢，后續(xù)還將在四川康巴衛(wèi)視、青海安多衛(wèi)視以國通語及少數(shù)民族語言譯制和播出。

在海外傳播方面，該項(xiàng)目通過芒果TV國際版APP落地全球195個國家和地區(qū)，并在北美ViKi同步上線。后續(xù)，還將在英語環(huán)球節(jié)目中心（CGTN）北美天下衛(wèi)視、匈牙利ATV電視臺面向全球觀眾播出，覆蓋歐洲、美洲、亞洲、非洲、大洋洲等區(qū)域，并譯制成英語、法語、西班牙語、阿拉伯語、俄語、匈牙利語等多種語種，新加坡、馬來西亞等地區(qū)的排播也在陸續(xù)推進(jìn)中。

記者：我在《日光之城》的官方宣傳上看到這樣一組數(shù)據(jù)：劇本創(chuàng)作耗時2年，創(chuàng)作團(tuán)隊“四上高原”，足跡遍布拉薩市3區(qū)5縣，采訪原型人物132人，采訪筆記100余萬字，走訪了78個大院、119個場景，采風(fēng)總行程4126公里……即使擁有這么強(qiáng)的制作團(tuán)隊，但這部劇從孕育到孵化過程仍然艱難，這三年對于制片人最大的挑戰(zhàn)是什么？

張筱璽：還有一組數(shù)據(jù)，我們是從海拔3650米一直拍到海拔5250米，到拍攝結(jié)束的時候，劇組每個人平均瘦了15斤，參與這個項(xiàng)目的工作人員前后多達(dá)四五百人，消耗醫(yī)用氧氣近千瓶。

對我來說，最大的挑戰(zhàn)就是心理承受力和耐力的考驗(yàn)。影視劇創(chuàng)作周期非常漫長，每一個階段面對的隊友都是不同的人，一開始是文本創(chuàng)作階段，你的隊友是文學(xué)責(zé)編老師、編劇，你要跟他們一起戰(zhàn)斗一段時間；然后到籌備階段，你又要繼續(xù)組隊，又有新的戰(zhàn)友加入，到了拍攝階段又會面臨新的問題，你怎么去解決？困難總是在前方更新、等待，心里的那股勁不能松懈。

這三年，不是任何一個人的三年，是所有參與這個項(xiàng)目的人的三年。湖南廣電芒果TV提供有力的支撐體系，全力支持保障創(chuàng)制工作的開展，這也是湖南廣電人的傳承、責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

記者：隨著《日光之城》的播出，加上之前同樣關(guān)注度頗高的《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》，構(gòu)成治愈系三部曲，難免會被進(jìn)行比較，對此你怎么看？

張筱璽：另外兩部優(yōu)秀的作品我都看了，也非常欣賞和喜歡，覺得有很多值得學(xué)習(xí)的地方。每一部文藝作品都是一個單獨(dú)的生命，就是各美其美，然后美美與共，只要是真誠的作品，我覺得都值得被大家看到和喜歡。

記者：《日光之城》的播出在文旅方面有怎樣的帶動作用？

張筱璽：《日光之城》在2024年國慶檔熱播，也帶動了拉薩市的旅游熱度。2024年國慶期間，拉薩市共接待了國內(nèi)外游客接近200萬人次，同比增長了7.45%，旅游收入達(dá)到了9.51億元。影視劇是一種非常好的傳遞文化和人文的方式。

觀點(diǎn)摘錄

湖南省委宣傳部副部長，湖南省廣播電視局黨組書記、局長賀輝：《日光之城》是一部高原之作、誠意之作、創(chuàng)新之作、團(tuán)結(jié)之作，承載了湖南廣電文藝工作者肩上的國家使命和社會責(zé)任。劇集以人間煙火、平民視角反映新時代西藏發(fā)展，展現(xiàn)各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起的真實(shí)畫面，講述了人民生活幸福、青年拼搏奮斗的溫暖勵志故事，呈現(xiàn)了西藏高天流云的壯美圖景。

西藏自治區(qū)黨委宣傳部常務(wù)副部長、西藏日報社黨委書記廖懇：《日光之城》以“小切口”反映時代大變化，通過講述拉薩一群高原青年的奮斗故事，展示了西藏的自然之美、人文之美、發(fā)展之美、民族團(tuán)結(jié)之美，展現(xiàn)了西藏人民對美好生活的熱愛與追求，讓世界看到了真實(shí)、多維且充滿魅力的新西藏，對講好新時代西藏故事、鑄牢中華民族共同體意識具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

中國藏學(xué)研究中心黨組成員、副總干事劉威：《日光之城》充分體現(xiàn)了時代的主旋律，充滿了正能量。劇集真實(shí)刻畫了藏族青年追求夢想、堅守理想的生活狀態(tài)，充分體現(xiàn)了鑄牢中華民族共同體意識這條主線。

中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛：《日光之城》為民族題材創(chuàng)作提供了一種新的思路：關(guān)注當(dāng)下生活，關(guān)注新時代。在審風(fēng)光之美、風(fēng)物之美的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)生活方式之美、人情人性之美，將影視和文旅更加有機(jī)融合。

《文藝報》編審、北京文藝評論家協(xié)會視聽委員會副主任高小立：《日光之城》作為一部藏族題材劇，讓觀眾在感受拉薩這座“日光之城”生機(jī)盎然的同時，也被雪域高原旖旎的風(fēng)光、人文以及汩汩流淌的人間真情所打動。

中宣部電影衛(wèi)星頻道編委、1905電影網(wǎng)董事長李瑋：《日光之城》是有光的電視劇，它是充滿了理想奮斗之光、文化傳承之光、民族團(tuán)結(jié)之光以及人生智慧之光的守正創(chuàng)新的高質(zhì)量電視劇。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授盧蓉：《日光之城》最大的特點(diǎn)是用生活態(tài)的新語匯豐富了雪域高原的創(chuàng)作光譜，它把故事深入到拉薩居民的生活中，進(jìn)入獨(dú)具藏族特色的八廓街、嘎吉大院，用更為日常的視角帶觀眾了解今天的拉薩。

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥：《日光之城》摒棄了獵奇的心態(tài)，去平視新時代的新西藏，在中國電視劇關(guān)于西藏題材的創(chuàng)作上有標(biāo)志性意義，值得被致力于中國電視劇史研究的學(xué)者們當(dāng)成一個重要的審美對象。