新華社北京12月25日電 題：沉浸式戲劇方興未艾

新華社記者白瀛

河北廊坊，一座《紅樓夢(mèng)》主題的“戲劇幻城”人潮涌動(dòng)，觀眾可以浸沒在演員中“身臨其境”，也可在迷宮般的城中游覽“打卡”。2024年以來，“幻城”演出逾萬場(chǎng)，接待游客超百萬人次，同比均翻番，并帶動(dòng)了周邊餐飲、住宿、購物、娛樂等業(yè)態(tài)發(fā)展。

從上海的《不眠之夜》到北京的《邊城》，從山西的《又見平遙》到貴州的《天釀》，從湖南的《恰同學(xué)少年》到湖北的《知音號(hào)》……作為近來舞臺(tái)藝術(shù)新風(fēng)向的沉浸式戲劇，2024年方興未艾。

為一場(chǎng)演出奔赴一座城

何為沉浸式戲劇？一般認(rèn)為，它發(fā)源于20世紀(jì)中前期，在西方可追溯于“殘酷戲劇”“環(huán)境戲劇”等理論和實(shí)踐，在中國可追溯于“左翼戲劇”“大眾戲劇”等運(yùn)動(dòng)，是在廠房、車庫、街頭、商場(chǎng)、公園、鄉(xiāng)村等非劇場(chǎng)空間或改造后的劇場(chǎng)上演的作品，其核心特征是強(qiáng)調(diào)演出的空間環(huán)境因素和沉浸互動(dòng)體驗(yàn)。

近年來，中國沉浸式戲劇發(fā)展迅猛，一個(gè)個(gè)各具特色的演藝新空間或“嵌”于街巷之中，或“鑲”于景區(qū)之內(nèi)，促使新的演出場(chǎng)景、演出內(nèi)容、觀賞體驗(yàn)不斷涌現(xiàn)，“為一場(chǎng)演出奔赴一座城”成為新潮流。

文化和旅游部2023年公布的沉浸式演藝案例，2024年多數(shù)依然具有示范作用：《又見平遙》2024年暑期觀眾超10萬人次，平均上座率近98％；《天釀》在茅臺(tái)鎮(zhèn)的山水中為各地游客持續(xù)講述千年醬香文化；《尋夢(mèng)牡丹亭》穿越時(shí)空展現(xiàn)著湯顯祖故鄉(xiāng)撫州文昌里的文化積淀……

沉浸式戲劇由于空間的獨(dú)特性和新穎的觀演體驗(yàn)，呈現(xiàn)出更強(qiáng)的文旅融合屬性，對(duì)演出業(yè)和旅游業(yè)都有明顯的促進(jìn)作用，也逐漸獲得主管部門和行業(yè)協(xié)會(huì)的關(guān)注支持。

2024年6月，國家發(fā)展改革委、農(nóng)業(yè)農(nóng)村部、商務(wù)部、文化和旅游部、市場(chǎng)監(jiān)管總局聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于打造消費(fèi)新場(chǎng)景培育消費(fèi)新增長(zhǎng)點(diǎn)的措施》，提出“打造新生代潮玩聚集地，支持打造一批演藝新空間”。

在地方，北京2023年掛牌25家演藝新空間，2024年更將“培育更多演藝新空間”寫入政府工作報(bào)告；上海經(jīng)新一輪測(cè)評(píng)，2024年獲得授牌的100家演藝新空間分布在全市14個(gè)區(qū)；南京、深圳、杭州等地也通過設(shè)立專項(xiàng)資金、提供場(chǎng)地等方式，積極培育在演藝新空間上演的沉浸式戲劇。

從被動(dòng)觀看到主動(dòng)參與

上海麥金儂酒店，觀眾在六層近7000平方米的空間中漫游，可以通過觸摸物件、和演員交流尋找劇情線索，可以去女巫房間觀看神秘占卜，可以去小酒館圍觀麥克白和班柯的激烈沖突……這里上演的《不眠之夜》，讓觀眾從莎翁名劇中獲得個(gè)人化的觀賞體驗(yàn)。

“沉浸式戲劇的獨(dú)特之處，在于重新塑造某一空間，通過文本、表演、聲音和裝置等元素的有機(jī)融合，鼓勵(lì)觀眾積極參與敘事，讓其更加沉浸其中并感同身受?！眹掖髣≡簯騽⊙芯空呖椎抡f。

在北京鼓樓西劇場(chǎng)，《邊城》的觀眾漫步“河街”邊品嘗米酒邊聽路人講“八卦”，將有關(guān)河流的記憶寫在卡片上由劇中人朗讀；在長(zhǎng)沙橘子洲，《恰同學(xué)少年》的觀眾以學(xué)生身份，跨越時(shí)空與百年前的師生對(duì)話；在武漢漢口江灘，《知音號(hào)》的觀眾手持船票登上輪船，在舞廳、咖啡廳、甲板等場(chǎng)景輪番體驗(yàn)多元故事……

武漢大學(xué)國家文化發(fā)展研究院教授陳波認(rèn)為，沉浸式戲劇獲得商業(yè)成功的重要原因在于，觀演雙方物理和心理的雙重距離被拉近，原本的主客關(guān)系變?yōu)槠降裙采P(guān)系，觀眾從被動(dòng)觀看的心理狀態(tài)轉(zhuǎn)為主動(dòng)參與的心理意識(shí)。

“好的沉浸式體驗(yàn)是故事情節(jié)體驗(yàn)、故事場(chǎng)景體驗(yàn)、角色扮演體驗(yàn)、角色互動(dòng)體驗(yàn)、技術(shù)呈現(xiàn)效果體驗(yàn)的結(jié)合?！北本┐髮W(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任陳少峰認(rèn)為，今后沉浸式戲劇應(yīng)更加重視沉浸式和交互式的一體化。

中央戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫亮則認(rèn)為，中國當(dāng)代沉浸式戲劇經(jīng)過近年來的井噴式發(fā)展更需精耕細(xì)作，即注重類型化和分眾化創(chuàng)作，在劇情、光影、音樂等方面追求極致效果，并根據(jù)市場(chǎng)反饋反復(fù)打磨修改，結(jié)合專業(yè)運(yùn)營(yíng)，促進(jìn)劇目常演常新，從而推動(dòng)行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。

破解舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展密碼

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)監(jiān)測(cè)和調(diào)研測(cè)算，2024年前三季度，全國營(yíng)業(yè)性演出（不含娛樂場(chǎng)所演出）場(chǎng)次、票房收入、觀眾人數(shù)同比均有不同程度的增長(zhǎng)。此間觀察者認(rèn)為，通過沉浸式戲劇的火爆，可以破解當(dāng)下舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的諸多密碼。

——文旅融合，是舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的重要趨勢(shì)。出行需求旺盛加之文旅深度融合不斷推進(jìn)，演出已成各地文旅宣傳一大發(fā)力點(diǎn)，沉浸式體驗(yàn)、場(chǎng)景化消費(fèi)也成文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱詞。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2024年上半年全國大中型旅游演藝項(xiàng)目演出場(chǎng)次同比增長(zhǎng)26.37％。

中國旅游研究院長(zhǎng)江旅游研究基地首席專家羅茲柏建議，對(duì)城市而言，演出不應(yīng)僅僅停留在產(chǎn)品是否火爆本身，應(yīng)把它當(dāng)作人們延伸城市認(rèn)知的機(jī)會(huì)，充分發(fā)揮其宣傳引導(dǎo)效應(yīng)，更好地實(shí)現(xiàn)、提升城市的商業(yè)價(jià)值。

——科技賦能，是舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵支撐?？萍及l(fā)展為舞臺(tái)藝術(shù)全鏈條帶來巨大變革：在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)不斷影響著構(gòu)思、設(shè)計(jì)、呈現(xiàn)、表演乃至演出形態(tài)；在傳播環(huán)節(jié)，網(wǎng)絡(luò)直播和碎片化傳播成為演出“第二現(xiàn)場(chǎng)”，讓觀眾能跨越時(shí)空觀賞；在評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)，新媒體平臺(tái)讓人人都有表達(dá)好惡渠道，深刻影響著作品的口碑和市場(chǎng)。

中國藝術(shù)科技研究所所長(zhǎng)李蔚認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)工作者一方面要不斷學(xué)習(xí)和適應(yīng)新的科技應(yīng)用，保持創(chuàng)新思維和能力，一方面也要留意藝術(shù)和科技融合中的“技術(shù)止步點(diǎn)”，科技運(yùn)用要恰到好處，不能炫技和越位。

——內(nèi)容為王，是舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的核心法寶。話劇《永定門里》通過主人公數(shù)十年的競(jìng)逐，貫穿信仰的力量以及命運(yùn)沉浮中的人性光輝；舞劇《詠春》用當(dāng)代舞蹈語言活化傳統(tǒng)武術(shù)，講述一個(gè)鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的逐夢(mèng)故事；揚(yáng)劇《鄭板橋》塑造了不媚權(quán)貴、體恤百姓的“八怪之首”形象，并貫穿蘭、竹、石等元素……2024年，一批質(zhì)量上乘的新作亮相全國舞臺(tái)。

中國戲劇家協(xié)會(huì)原副主席、導(dǎo)演藝術(shù)家王曉鷹說，戲劇工作者要講好中國故事，就要塑造有生命質(zhì)感的中國人物形象，用中國獨(dú)特的表達(dá)方式，展現(xiàn)有深度的中國式情感哲思，體現(xiàn)中華民族的精神和氣韻。